看到与付聪的访谈后，我对当下中国的文化和人文现状的看法又找到了一个佐证。其实付聪只是有这种看法的人之一，我听到、看到的关于中国眼下精神世界贫乏的说法已经很多很多了。浮躁、浮华、虚荣、急功近利充斥着人们的头脑。
我的一个好友在北京电影学院读博士，在考入“北电”之前，以为能在“北电”提高一下专业素养，结果来了以后，发现“北电”的老师、教授基本上都是“近亲繁殖”，也就是说，从“北电” 毕业的学生留在自己学校任教。他们的视野、观念、专业水平、想法等等都非常局限和落伍，他们制作、拍摄的片子没有思想，没有内容，空洞、苍白、肤浅，连欧洲电影专业学校里的年轻学生自己拍的片子都不如。我的朋友就曾跟我说过：看到“北电”里的那些老师、学生，就体会到现在的中国人是最没有文化的人。那个叫崔子恩的老师，身为男人，看上去却像一个老太太，不男不女，令人作呕。他制作、执导的片子，都是男同性恋题材的，可是看着非常变态、灰暗，一点都不正常。他的片子会误导观众，让人认为男同性恋都是不正常的，其实是他自己不正常，心理变态，所以表现在片子里就是那样怪异，没有逻辑，杂乱无章，毫无头绪。
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新京报：每年你都回国教课，现在的学生跟以往的学生比，全面素质如何？
傅聪：他们很有才华，但是没有文化———他们很少看书，对中国的传统文化知道的太少。即使就音乐本身而言，他们也没文化———很多只是知道自己学的乐器本身，但音乐上的其他方面就不了解了。可是音乐是很广泛的。我爱自己的音乐，不是钢琴；钢琴只是我的工具而已。另外，“独立思考”在这里至今也还是个理想。甚至不允许你有是非感。
新京报：现在的时代背景跟过去离得越来越远，对于你所推崇的“让音乐自己说出来”，对于像你们这样的诠释音乐的再创造者，会不会觉得做“通音管子”、让音乐“自然流出来”的困难更大了？像20多年前你说自己弹德彪西最自然，最得心应手，现在还一样吗？
傅聪：一样。但现在弹德彪西的人太少了，很多人喜欢弹拉威尔，我不喜欢他。音乐永远是困难的，因为它高高在上，我们永远在往上爬。而我的价值观是从小形成的，无论时代怎么变，都不会影响到我。
新京报：20多年前你已提到：国内学钢琴的人都急功近利，争着去弹协奏曲，很少人会去碰“立体的”而不仅是“平面的”室内乐。现在你还关注国内的音乐教育界吗？
傅聪：情况还是那样。在上海我还是做了我能做的，至于是不是有效我也没办法。（摇头），精神世界越来越贫乏。
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